Cine en las Arribes del Duero

Cine en las Arribes del Duero
Doctor Zhivago, La Cabina, Del Pirineo al Duero...

Mapa de La Ribera del Duero en 1641, durante la invasión portuguesa

Cascada del Remolino. ARRIBES DEL DUERO

domingo, 26 de abril de 2015

Fototeca del Patrimonio Histórico- ARCHIVO PANDO

La larguísima construcción de los SALTOS DEL DUERO, atrajo la atención de los artistas en boga en aquel período, tanto durante la Dictadura de Primo de Rivera, la de Franco, la II República, y la Transición.

De los archivos de Iberdrola en Bilbao y el histórico de Ricobayo (Muelas del Pan -Zamora) destacan infinidad de imágenes tiradas durante estas faraónicas  obras de construcción de los embalses del Esla-Duero, actividad iniciada a inicios del siglo xx por Federico Cantero Villamil y El Porvenir en San Román de Zamora y continuada por la Sociedad General de Transportes Eléctricos (de Eugenio Grasset, Pedro Icaza y José Orbegozo, después Hispano Portuguesa cuando entró en escena el Banco de Bilbao, Horacio Echevarrieta y Ricardo Rubio) hasta la construcción de la presa de Almendra-Villarino.
Son testimonio directos que nos hablan de ingeniería en épocas pioneras y más tarde autárquicas, enormes dificultades técnicas y naturales, infinito tesón y titánicos esfuerzos, pero que también poseen una GRAN CAPACIDAD ESTÉTICA (panorámicas de valles anegados, increíbles diagonales de presas y colosales paisajes de gargantas, túneles, turbinas, andamios y encofrados entre las encabritadas aguas que intentaban ser domesticadas) y presentan contenidos sociales, laborales y monumentales de primer orden (los poblados de trabajadores y sus condiciones de vida) en la construcción de las presas de Ricobayo (1929-1933), Villalcampo (1942), Castro (1946-1952), Saucelle (1950- 1956), Aldeadávila (1956-1962) y Almendra-Villarino (1963-1970). 

Quedan muchos clichés anónimos pero otros fueron encargados a técnicos, ingenieros y fotógrafos “industriales” con la sensibilidad de Máximo Pelayo (1917), Fernando López Hepténer (1902-1993) o Juan Pando (1915-1992).

En la obra de JUAN MIGUEL PANDO BARRERO (1915-1992) están presentes todos los temas de actualidad de la época, tanto en fotografía como dibujos, el desarrollo tecnológico (TV, planchas, lavadoras,instrumentación manejada por militares, modelos de motos, cuadros eléctricos, faros, antenas TV, electrónica..), 
la construcción de las factorías señeras del franquismo (Barreiros, Villaverde, edificio SEAT, PEGASO, Cementos ASLAND, Standard Eléctrica,Telefónica de España.. ), 
la moda masculina y femenina, la construcción (Galerías Preciados, Instituto Torroja, Puerta de Hierro, Mallorca, San Sebastián,..), 
las obras del metro en Madrid, el Patrimonio (Hostal de San Marcos en León, Parador de Santo Domingo de la Calzada, palacio de San Telmo,
Presas y saltos hidroléctricos (Grandas de Salime, Villalcampo, Pedro Marín, Doña Oldanza, Eume, Aldeadávila de la Ribera...)




La elegante Central subterránea de Aldeadávila de la Ribera, vista por Juan Pando en febrero de 1960

Fuentes:
  1. Museo etnográfico Castilla y León. pdf
  2. img PATRIMONIO HISTÓRICO Archivo PANDO
  3. FUNDACIÓN IBERDROLA: Exposición "LUCES DEL DUERO"



viernes, 24 de abril de 2015

OFICIOS perdidos en CASTILLA Y LEÓN

En este caso el de alguacil, para otros equivalente al de pregonero, que se dedicaba en nuestros pueblos, hasta hace muy pocos años, a dar a conocer los edictos, y órdenes que provenían de autoridades públicas, léase Ayuntamiento.

En este caso, hablaremos de un pueblo que es referencia en LAS ARRIBES DEL DUERO: ALDEADÁVILA DE LA RIBERA, que es de donde hemos extractado las fuentes.

"Las órdenes (emitidas por el Alcalde) eran transmitidas por medio de los BANDOS que el ALGUACIL publicaba. Provisto de una trompetilla recorría las calles, estacionándose en plazas y torales, donde, previo un trompetazo, leía y voceaba el bando, que la mayoría de las veces no se le entendía, y había que preguntarle después "...de qué era el bando", a lo que él correspondía explicándolo, de mejor o peor gana.


"El pregonero, EXTREMADURA año 1936", foto publicada por Antonio Muñoz en "FOTOS ANTIGUAS DE ESPAÑA- facebook".

Este procedimiento de publicidad y de divulgación se vino a emplear después, por los vecinos -de ALDEADÁVILA, y demás villas de LA RIBERA- que deseaban vender o anunciar algo......"

Añado de mi propia cosecha, mi imagen infantil en los años 60, de una persona alta, ya mayor, que después de leer todos los periódicos de la mañana, circulaba constantemente por este pueblo, recitando de memoria todas las noticias. Recorría las calles del centro de Aldeadávila, desde la Plaza mayor, calle Cilla, Maderos...era también una forma de imitar de alguna manera esta profesión de alguacil.

Se decía de él que era muy inteligente, memoria tenía desde luego la de un elefante, y moriría pocos años después. Son estampas queridas de nuestra infancia, no recuerdo su nombre...

En las Obras Públicas, cuando se empleaba dinamita, como ocurría en los Saltos del Duero, puedes ver videos, como el de la cosntrucción de Ricobayo, en el que también había una imagen o figura similar, anunciando a todos los trabajadores que se retiraran, porque se iba a realizar una explosión controlada.






Fuente: "MI TIERRA: LAS ARRIBES DEL DUERO. MI PUEBLO: ALDEADÁVILA DE LA RIBERA".
EUSEBIO LEDESMA MIEZA: "Recuerdos de mi niñez". Depósito Legal: M-20584-2010. Editado por el Excmo. Ayuntamiento de Aldeadávila de la Ribera.

Se está refiriendo a sus recuerdos de niñez, de las década de 1910-1920.

VIDEO: "IBERDROLA en tiempo de vals", JULIO MEDEM. Año 2012

miércoles, 22 de abril de 2015

El Ruido del Duero/ EL MUNDO DE CASTILLA Y LEON

DIA DEL LIBRO

Este domingo, 26 de abril se puede conseguir en el kiosko, por 4,95€+cupón este precioso libro editado en el año 2013.

EL MUNDO/CASTILLA Y LEÓN : "El Ruido del Duero. Viaje por el río del vino".




El autor es FERNANDO LÁZARO ARRANZ es periodista en EL MUNDO, y Director de LA POSADA Y GUÍAS DEL DUERO.

Este libro, como véis, con magníficas ilustraciones, tiene en portada un paisaje único y solitario, que invita al pensamiento, a la contemplación tranquila. Donde el Duero entre quiebros y recodos besa a la verde Portugal.

Se trata del Mirador de El Rupitín, en el Corazón de LAS ARRIBES: ALDEADÁVILA DE LA RIBERA.


Como escribió José Miguel Ullán, el poeta por execelencia de LAS ARRIBES DEL DUERO, Villarino de los Aires:

"UNIDAD, nos hemos salvado
aunque fuera preciso creerse
en los brazos del sueño primero:

esas sombras que cruzan el DUERO
para oírse gemir en la noche
de la otra orilla, al deshacer
lo mismo:
¿qué es esto que yo no he sido?

lunes, 20 de abril de 2015

Cuando FRANCO inauguró VILLARINO

La central hidroeléctrica ALMENDRA-VILLARINO de los Aires une las cuencas fluviales del Tormes con el Duero, a través de una canal subterráneo enorme de unos 15 kms de longitud.

Esta Central fue inaugurada por el Jefe del Estado, su ministro de Obras Públicas, y el Consejo de Administración de Iberduero en pleno, entonces presidido por el Conde de Cadagua.

Este acto se celebró en la mañana del 24 de noviembre de 1970, como bien se refleja en el número extraordinario de la revista "Don Voltio" de mayo de 1972, que entonces editaba Iberduero, actual IBERDROLA.





Ahí os dejo estas imágenes para los enamorados de la fotografía antigua.












 La despedida del Jefe del Estado de los empleados en el vestíbulo de la Central de Villarino de los Aires, SALAMANCA. Se ven algunos ingenieros y mandos de 2º nivel.



domingo, 19 de abril de 2015

LA VENGANZA de MATILDE CHERNER parte I

Existen parajes, en nuestra Castilla y León asociados para siempre al misterio de viejas historias y leyendas,...parajes naturales que parecen hechizarnos y que nos retrotraen hasta la Edad Media. 
Esta vieja y singular tierra de Las Arribes ha tenido mucha facilidad para crear historias fantásticas, supersticiones ancestrales, y en definitiva contar cuentos.
Esta facilidad para recrear cuentos, historias reales que han ido transformándose en cuentos, o simplemente historias fabuladas basadas en cierta medida en hechos reales, es la que ha engendrado entre nosotros notables “Cuentacuentos” de la literatura española o hispanoamericana. El más célebre ha sido sin duda Hernández Catá, pero no el único.

Página 235 –“Fotografía X” del libro “Fotografías sociales” de Robustiana Armiño, publicado el año 1862.

Ya dos siglos antes, el padre fray Alonso Sendino se hace eco de una conocida tragedia transformada en copla “El Toru de Aldeadávila” de una tradición todavía más anterior, pero también antes que Hernández Catá surge la figura de Matilde Cherner y Hernández, tía segunda suya por parte de madre, natural al igual que los otros dos autores en la misma villa de Aldea-Dávila, que por aquellos años sobrepasaba de largo los 2000 habitantes, gracias a su próspera Aduana terrestre y a la comercialización de sus frutos mediterráneos.

Robustiana Armiño facilitó mucho la entrada de  nuestra protagonista, Matilde en el mundo periodístico y editorial. Sin duda esta historia, esta “Fotografía social” tan del gusto de la “literatura realista” de la segunda mitad del s.XIX fue escuchada por Matilde en su infancia y adolescencia por Aldeadávila, y o bien fue directamente escrita por Matile, centrándose Robustiana únicamente en su publicación –lo que parece más probable-, o bien influyó grandemente en su redacción.

Nota: para ser veraces con la publicación original, transcribiremos literalmente el escrito, aunque los términos y tildes muchas veces, no sean los de nuestro lenguaje actual.
“Fotografía X: Venganza”
“Escucha sueños de rosa
Mecieron mi abril de paz,
Como niña caprichosa,
Ligera cual mariposa
Hendí los aires fugaz.
Y mis alas pintadas
De fúlgido color,
Perdieron en las zarzas
Su místico primor;

Y mi noble corona
De tibio rosicler,
Quemáronla las auras
De amoroso vergel”. (R.A.)

El Picón de Felipe, lugar mítico no sólo de su amor, sino de los contrabandistas de la frontera, en lo más intrincado de ella.

"No lejos de Aldea-Dávila y antes de internarse en el vecino reino de Portugal, cruza el caudaloso Duero plácidas y feraces campiñas donde la naturaleza parece haber reunido todo lo más grande; todo lo más poético de sus caprichosas galas.
Allí encontrais perfumados bosquecillos de naranjos y limoneros, de acacias y de almendros que alfombran el suelo con sus nevadas flores; la higuera de las Indias que se estiende lujuriosa por las tapias de los cercados, las rosadas adelfas, emblema de la belleza y del orgullo, y todos estos árboles y todos estos arbustos confundidos en magnífico desórden entre espesas matas de romeros y tomillares, de amarillas retamas y grosellas silvestres, que brillan á los rayos del sol como transparentes y encendidos rubíes.

Y allá entre un espeso muro de verdura, formado por laberintos de azulados lirios y blancas azucenas que sujetan en sus amorosas redes las caprichosas algas, el Duero, el caudaloso Duero, que ruje embravecido en su profundo cauce guarnecido por ambos lados de elevadas montañas coronadas de pinos y olivos, y orgulloso de verse constantemente acariciado en su camino por la mas rica y exuberante vegetacion.




Allí encontrais ese tipo meridional, ardiente, voluptuoso, que engendra pasiones enérgicas é indomables, la mujer morena de negros ojos y encendidos labios, la mujer de corazon apasionado y varonil que no concibe poder alguno capaz de contrarestar su poderosa é inflexible voluntad.
En la falda de una de las montañas que guarnecen la ribera y que forman por aquella parte la frontera lusitana, estiéndese alegremente al sol del medio día, un gracioso pueblecito de ochenta ó noventa casas á lo mas, y cuyas cenicientas paredes se destacan apenas entre los elevados pinos y frondosos viñedos que bajan escalonados desde la cima de la sierra hasta las románticas márgenes del Duero.




Hija única del mas rico labrador, dotada de una de esas hermosuras soberanas que rinden y avasallan á su paso todas las voluntades, Rosa era sin duda alguna, la mas bella, la más rica, y sobre todo la mas despótica de todas las doncellas de la aldea.

Al perder á su madre que era una santa mujer, dulce y cariñosa como una paloma, pero ascética y severa como un monje, Rosa se encontró á los doce años en completa libertad para seguir los instintos de su corazon ardiente y orgulloso, que la impelia por una senda peligrosa y desconocida.

Su padre anciano ya, y entregado ciegamente al vicio de los naipes, plaga mortífera que devora sin escepcion todas las aldeas, pasábase los dias enteros en el estanco, verdadero garito donde á título de la brisca y el truquiflor, se concluia siempre por el monte, atravesando en tan azaroso juego cantidades enormes, si se considera lo repartida que se encuentra la propiedad en aquel hermoso pais.

Rosa, dueña absoluta de su albedrío y que por otra parte no habia tenido jamas apego alguno á los quehaceres domésticos, pasábase los dias de fiesta en fiesta, y de romería en romería, acompañada constantemente por otras dos  amigas que tan holgazanas como pobres, la seguian á todas partes como dos satélites.

Coqueta por naturaleza y bastante rica para vivir sin trabajar, Rosa, cediendo á su natural inclinacion de burlarse de todos sus adoradores, ponia en juego los mas hábiles resortes para seducir á los que deslumbraba con su belleza, y despues de llevarlos públicamente uncidos al carro de sus caprichos, los heria sin piedad lanzándolos con frecuencia al insondable abismo de la desesperacion.

Las doncellas de la aldea la envidiaban, las madres que se enorgullecian de ver á su lado mancebos de veinte años, la profesaban un odio mortal, y las comadres que en la aldea como en la ciudad se ocupan solo de comentar vidas agenas, se reunian á hilar al sol, refiriendo acerca de Rosa mil anécdotas á cual mas significativas, y cantando maliciosamente al verla pasar:

“ Que bien dijo aquel que dijo
Que la mujer que es hermosa
Lleva desgracia consigo.”

Pero Rosa habia ya cumplido diez y ocho años, y á pesar de que en las familias bien acomodadas las muchachas casi nunca cumplian los diez y seis abriles, nuestra heroína no habia elegido esposo todavía por la sencilla razon de que siendo rica, jóven y hermosa se creia con derecho á unir su mano con la de un medio señor que la llevase á pasar el invierno á La Fregeneda, villa la mas notable y bulliciosa entre las villas fronterizas.


Linha do Ferro sobre o Douro. Al fondo colina de LA FREGENEDA.

Pero en la época á que nos referimos, la célebre zarzuela de Jugar con fuego[1] no había llegado todavía á las fronteras de Portugal, y Rosa que habia acudido siempre ansiosa de conquistas á la feria de la Fregeneda, se enamoró sin adivinarlo siquiera, de un gallardo mozo propietario de numerosas tierras de pan-llevar, y codiciado hasta por algunas familias bien acomodadas de la villa.

Rosa, que no sabía lo que era contrariar un capricho, y que esperimentaba por aquel hombre un verdadero frenesí, corrió desalada en pos de su deseo, presentándose acompañada de su nuevo galan en todos los bailes de la aldea y acudiendo todos los días de mercado á la Fregeneda á donde la aguardaba su al parecer enamorado y lujoso pretendiente.
El padre de Rosa, que deseaba quedarse solo para contraer segundas nupcias con la viuda del cirujano su compañero inseparable de juego y de taberna, aprobaba con toda su alma las relaciones amorosas de su hija, ofreciéndose á darla en dote, á mas de la cuantiosa legítima de su madre, cuatro mil reales en onzas de oro peluconas.

Pero sucedió entonces lo que acontece entones en semejantes casos, y Liborio, que así se llamaba el galan, sondeando hábilmente en el corazon de la enamorada doncella, descubrió en él á la coqueta frívola é insensible que se gozaba en destrozar los corazones de los demas, y solo pensó ya en representar lo mejor que le fuese posible la farsa del “Burlador burlado”.

Queriendo dar á la envanecida Rosa una terrible leccion la mintió un amor tan noble y verdadero, que á los pocos dias ya no se hablaba en el pueblo mas que de la boda, lamentándose las comadres de que se les marchaba la novia al pueblo de su marido situado á mas de diez horas de distancia[1], y ofreciendo las madres limosnas á San Antonio y á las ánimas benditas porque se les desaparecia del pueblo la tentacion.

De repente Liborio se pasó tres dias sin dar cuenta de sí, y Rosa, que como hemos dicho antes, no conocia freno á sus inclinaciones, montó la mejor yegua del establo, dirigiéndose resueltamente á la Fregeneda, y tomando desde allí el camino para ella desconocido del pueblo de su amante sin cuidarse para nada del escándalo que su desaparicion debia forzosamente producir en la aldea.

Apenas echó pie á tierra en el lugar, Rosa oyó con espanto de boca de la posadera, que Liborio se hallaba forastero en Aldea-Dávila á donde habia ido á buscar á una gallarda jóven con la que se habia desposado la víspera, y que era conocida en todos aquellos contornos con el poético nombre de María la Blanca.

Hundida, quebrantada, deshonrada á sus propios ojos y á los de cuantos la conocian, la desventurada jóven, caso sofocada por la cólera, tomó precipitadamente la vuelta de su aldea, maldiciendo el momento en que guiada por su insensata vanidad habia ido á lucir su hermosura en los mercados de la Fregeneda.

En vano procuraba la infeliz ocultar su deshonra á los que la rodeaban; sus accesos de furor le hicieron traicion, y al dia siguiente la cirujana, rodeada de un corro de comadres, vomitaba una nube de maldiciones contra el burlador que habia dejado plantada á la muchacha mas rica del lugar, entorpeciendo con su villanía la boda con que aunque mayor de edad y peinando canas, habia ya contado como cosa hecha.

-“Porque es el caso -añadia furiosa la cirujana-, que el tio Jeromo no quiere oir hablar de iglesia hasta que la muchacha salga de casa, y con la lotería que le ha caido á la pobre chica por mucho que le relucen las espaldas, me parece á mí que tendremos moza para mucho tiempo.

Y las comadres, no por un sentimiento de verdadera compasion, sino por agravar el caso, repetian con tono plañidero:

-“¡ Pobre Rosa! ¡pobre Rosa de mayo!



[1] Por la referencia de distancia que se da, la aldea natal de Rosa podría ser Cerezal de Peñahorcada. 




[1] Zarzuela compuesta por Barbieri en 1851. Lamentablemente no nos da una fecha sobre la antigüedad de la historia; es únicamente un recurso literario de la autora.

viernes, 17 de abril de 2015

GOMBAU en 1924: historia de una fotografía

Algunas veces, o muchas, por parte de los catalogadores de fondos se cometen errores...no hay una referencia clara del año o la población donde fue tomada la instantánea, y se tiende a poner genérico...en un pueblo de la SIERRA DE SALAMANCA.

Es el caso de algunos de los fondos archivados de VENANCIO GOMBAU (1861-1929), que apreciaba el folk-lore, la belleza y la personalidad de todas las comarcas de SALAMANACA, desde Ciudad Rodrigo, el Rebollar, La Ribera, el Campo Charro, la Sierra, la capital...


Antiguos pozos de lavar en un día soleado. MIEZA de la RIBERA entre 1920 y 1924. Más probable la última fecha.

JULIO FERNÁNDEZ, quien fuera alcalde de esta localidad riberana nos comenta que encontró en 1998 esta valiosísima fotografía de GOMBAU, junto a otras cinco, en la FILMOTECA DE CASTILLA y LEÓN, en SALAMANCA. Al ser alcalde en aquel momento, pudo pedir varias copias para exponerlas en el Salón de Plenos de su Ayuntamiento. Se encontró con ellas, por pura casualidad, mirando más fotos de VENANCIO GOMBAU.

La fecha más probable es año 1924...es curioso que en el fondo pusiera "lavadero en un pueblo de la Sierra" sin identificar. Los lavaderos de MIEZA fueron cambiados a su ubicación actual en 1926, junto a la fuente que existe actualmente.

jueves, 16 de abril de 2015

Las ARRIBES DEL DUERO en el cupón de la ONCE

Compra el CUPÓN DE LA ONCE del próximo 19 de abril.

UN PARAJE NATURAL único por su geología y avifauna.

En este caso la zona de la PRESA de ALDEADÁVILA de la RIBERA, SALAMANCA.


miércoles, 15 de abril de 2015

AQUELLOS MARAVILLOSOS AÑOS: Poblado del salto de Aldeadávila

Aquellos maravillosos años 70, en que todo se hacía en comunidad, no existían móviles, y disfrutábamos con unas fiestas muy sencillas y superinocentes.

IBERDUERO -actual IBERDROLA- estaba muy orgullosa de su gente, de sus empleados, y celebraban por todo lo alto las fiestas en los Poblados de sus centrales, las candelas, los patronos...

En este caso las fiestas del POBLADO DE ALDEADÁVILA en 1972, en honor a su patrono SAN FRANCISCO de ASÍS, pero creo que fue en agosto, hacia el 15 (San Roque). El Santo es por el antiguo fundados y visitador del Convento de LAVERDE- S.XIII-.

Me he descargado la página DON VOLTIO, revista nº8, cedida por Santi Conde, jubilado de Iberdrola, Térmica de Santurce:

http://www.donvoltio.com/index.htm




Juego a la gallinita, a romper el bote

Carrera de sacos


Concurso de pesca en el Duero, se decía "pesca a caña"


Uno de lo más vistoso: los Gigantes y Cabezudos: uno de soldado, pareja de mañicos, y dos cubanitos...


El besito al cubanito

Concurso de cucaña



Partido de fútbol en el mítico campo de "EL ABANICO" en la carretera de la Zarza de Pumareda.


Formando la alineación, entre los chicos del salto de Saucelle, y los de Aldeadávila, unos con los colores del Real Madrid, y los otros del Barcelona.


El masajista del partido, un superprotegido sanitario de la Cruz Roja.


Coger la bandera del extremo, andando por el tronco.


Concurso de tiro al plato, éste ya para los mayores, disparaando con dirección al río Duero.


Se da la coincidencia de que en aquel vernao, y en esos días se filmaría en este mismo poblado las imágenes más dramáticas y vistosas del corto "La Cabina" de Antonio Mercero, con José Luis López Vázquez.

¡AQUELLOS MARAVILLOSOS AÑOS 70!!

martes, 14 de abril de 2015

X marcha senderista por el Corazón de LAS ARRIBES DEL DUERO

Ya puedes apuntarte para la marcha senderista por el Picón de Felipe, este próximo sábado 2 de mayo.

 Puedes apuntarte en la Oficina de Turismo y Centro de Recepción de Visitantes de ALDEADÁVILA de la RIBERA TFNO: 923-50.59.03






jueves, 9 de abril de 2015

De cómo DAVID LEAN no pudo con los Aldeavilucos (HOLLYWOOD)

Contemplar el paisaje natural bravío, la soledad interior y de la NATURALEZA, puede hacer que artistas, escritores y pensadores quieran asomarse al CAÑÓN DEL DUERO: recrean su mundo interior y lo ven reflejado entre el VERDOR SALVAJE de LAS ARRIBES.








Aunque cada uno, mujeres y hombres, sin duda habrán tenido sus propios motivos para arrimarse al FONDO DEL PRECIPICIO, las Arribes. Hay pueblos como MASUECO DE LA RIBERA o ALDEADÁVILA en los que el ENORME TAJO que creó DIOS en el principio de los tiempos, no se sospecha hasta que estás encima de él; en cambio, en otros pueblos, como MIEZA DE LA RIBERA es OMNIPRESENTE EL ENORME TAJO, y mucho más debía de serlo, cuando temblaba la tierra con el RUMOR CONTINUO de las CASCADAS Y RÁPIDOS del SALTO DEL GITANO, junto a LAVERDE, antes de que el hombre y las máquinas americanas levantaran su ENORME MURO.



El cañón de la PRESA DE ALDEADÁVILA DE LA RIBERA, 28 de julio de 1956. El IMPONENTE RUIDO no paraba de escucharse en el pueblo de MIEZA DE LA RIBERA, sobre todo en los días de tormenta.



La admiración y el ensueño por los paisajes de las Arribes del Duero, y por sus peculiares costumbres ribereñas se leen en hermosos pasajes del cura Gil González Dávila, que a principios del s.XVII nos habla de la pesca de lampreas en Mieza de la Ribera, de la cima de La Peña Gorda, o del sorprendente Salto del  Caballero, donde cuatro siglos después se levantaría el ENORME MURO.


A la solitaria y culta hija del Administrador de la Aduana - Matilde Cherner y Hernández- le encantaba oír de pequeña las aventuras de los románticos contrabandistas de Aldeadávila, como Lisardo, que recorrían toda la frontera, como esos bandidos andaluces de la tele; eran los odiados y envidiados desde Villarino hasta la Fregeneda, inflamaban el CORAZÓN ENFERMO de Matilde con mil pasiones, como el Corín Tellado de 1860 -publicó el cuento "LA VENGANZA" en 1860- .


Rincón de Matilde Cherner, en Aldeadávila de la Ribera, construido inmediatamente después de la invasión de las tropas napoleónicas (1808-1811)


MATILDE RAFAELA CRISTINA era tía segunda de ILDEFONSO HERNÁNDEZ CATA, el mejor escritor y narrador que ha dado esta TIERRA. Es considerado como uno de los mejores cuentistas en lengua española. En esta tradición cuentista, el dominio del relato corto, coinciden las tierras verdes de Santiago de Cuba, y de las ARRIBES DEL DUERO. Transgresor, como su tía, trató por ejemplo el tema de la homosexualidad.




El Rincón de Hernández Catá, en la calle medieval de Maderos, Aldeadávila de la Ribera.

Otros fueron los motivos para acercarse al DUERO para el FUERTE, pero ATRIBULADO VASCO Miguel de Unamuno y Jugo en el cambio de siglo (febrero de 1898 y mayo de 1902). Aunque nos habla de fiestas, romerías y carnavales, éstas esconden su verdadera DEPRESIÓN y DESOLACION de aquellos momentos, por la muerte de su hijo pequeño, qué dolor! Sólo acercarse a las SOLEDADES DEL DUERO, del DERRUIDO CENOBIO FRANSCISCANO de LAVERDE, sentirse como si estuviera cuidado por los FRANCISCANOS MENORES en SU HUERTA, "donde los monjes escombraron sus rezos".



Unamuno llamó su visita a LAVERDE; "LA SANTA MISIÓN", febrero de 1898.


Para Don Miguel el contrabando, las romerías.. son cortinas que esconden su pesar, sus atribulados pensamientos. por eso buscaba estas soledades...

Unamuno dejó su huella en amigos y discípulos de aquella época, que amigos y también enemigos tenía muchos. Transmitió como nadie sus soledades y sentimientos del CAMPO RIBERANO. 



El médico, periodista y poeta CROTONTILO -José González Castro- ejerció aquí de médico hacia 1880, y mucho trabajo tuvo en atajar la terrible mortandad infantil de entonces. Antonio Llorente Maldonado dijo de él 70 años más tarde que  “supo escribir con exactitud el habla y costumbres de La Ribera, y que fue médico en Aldeadávila”. Después recorrería toda la provincia de Salamanca y el norte de Cáceres como médico e higienista laboral.





ANTONIO LLORENTE MALDONADO: Mapa de la comarca de LA RIBERA, 1947. Biblioteca digital de Castilla y León. "EL HABLA DE LA RIBERA".


El POZO DE LOS BUITRES en 1955, actual SALTO DE ALDEADÁVILA DE LA RIBERA, SALAMANCA.

Pero sobre todo, más influencia ha tenido con su querido discípulo FEDERICO DE ONÍS, también catedrático, pero en este caso en Puerto Rico -USA-. De él se dice que recibió las anotaciones del viejo rector sobre su "Diccionario dialectal salmantino". ONÍS pasó una larga temporada en la RIBERA recogiendo el ROMANCERO MEDIEVAL -que tenía música- esas MARAVILLOSAS COPLAS que nos hablan de PRINCESAS ENCANTADAS en FORTALEZAS, REYES, MOROS, y SABIDURÍA POPULAR ENTRE LA NATURALEZA. También estaba cansado y con ganas de tirar la toalla en su misión, hasta que encontró dos maravillosos recitadores de ROMANCES en el ROMÁNICO PUEBLO DE CORPORARIO, escondido en los ALREDEDORES DE ALDEADÁVILA.










En su carta del 16 de setiembre de 1910 cuenta cómo encontró dos maravillosos recitadores en CORPORARIO: "ayer mismo el retraso de la tarde me sirvió para encontrar en un pueblecito cercano (CORPORARIO) dos buenos recitadores de romances á quien copié en una tarde 29 romances...".

Le faltaba aún por recorrer el norte de la RIBERA, HASTA PEREÑA y VILLARINO. Ésta es la joya inmaterial más valiosa de CORPORARIO, y que se conserva con todo cuidado en WASHINGTON: la "Pan-Hispanic Ballad Project".

Por aquellos años, ya habían pasado a lomos de caballerías los tres pioneros vascos, originadores de todo el lío industrial y de empleo que fue SALTOS DEL DUERO. Eugenio Grasset, Fernando Celayeta y el constructor Manuel Taramona. Fueron estos ansiosos pioneros los primeros en realizar topografía del cañón, y quienes soñaron no sólo con estas inmensas presas, sino incluso con realizar una vía férrea de tren electrificado por toda la RIBERA salmantina hasta VILLARINO de los AIRES. Sólo la primera parte de la misión pudo cumplirse.

Recorrieron el borde del precipicio a los largo de los 110 km de ARRIBE, y montaron la tienda de campaña en lo que es hoy "Monte el Puerto"; se hacían acompañar por quienes mejor conocían aquellos andurriales: los contrabandistas de la época. En esta foto de 1903, les vemos con sombrero descendiendo por el Cuerno, acompañados de dos contrabandistas- Perico el Feo y su hermano-:


Es su perspectiva ingenieril y constructora la que más tarde nos iba a traer nuestro HOLLYWOOD particular.

Esta particular excursión fue publicada con todo lujo de detalles en la Revista "LA ILUSTRACION ESPAÑOLA y AMERICANA" de 1906 en el artículo "LOS FAYALES DEL DUERO" otra expresión propia de estos caminos y que ahora casi no usamos, y se ven omnipresentes ingenieros y contrabandistas juntos:





La idea de retratar esta hazaña de la ingeniería, que duró 80 años, y de realizar cintas promocionales en 35 mm de NO-DO parece que surgió de un topógrafo HEPTÉNER, que acompañaba a los ingenieros, y a ORBEGOZO en todos sus viajes a NUESTRAS ARRIBES y SAYAGO. Acompañando a JOSÉ ORBEGOZO, guipuzcoano hasta la médula, se asoman a LA CODI, al CUERNO, al PICÓN de FELIPE, a LA CARROCERA, a MONTE EL PUERTO...eran los años finales de la Dictadura de Primo de Rivera, y de alguna manera, nuestros preciosos Miradores sobre el DUERO, eran laboratorios de ingeniería hidráulica de entonces.


José de Orbegozo en LA CODE DE MIEZA DE LA RIBERA en 1924. Fuente: IBERDROLA.

Las películas en 35 mm. de Héptener, rodadas en nuestras arribes, son simplemente una delicia, por lo AGRESTE Y MARAVILLOSO del PAISAJE: en 1956 filma "Saltos de Agua. Aprovechamiento hidroeléctrico del Duero" y "Energía y Fuerza", al año siguiente una obra cumbre "Del Pirineo al Duero", en 1958 "El Duero y sus saltos", "En el Ebro y en el Duero", en 1959 "El Salto de Aldeadávila"
Hepténer representa como nadie más la unión entre el cine, la ingeniería y este paisaje tan único.





Tendrían que pasar todavía 35 años de mucha miseria, malas cosechas, miedos por las represalias de la guerra civil, y una larguísima postguerra, que aquí sólo se mitigó en el CAÑÓN ENORME con amores imposibles y ensoñados como EL DE FELIPE y su trasmontana CASILDA, o como en los tiempos de LIBORIO con el mítico contrabando nocturno del café: fueron los mejores años de este método ilegal de comercio mítico.






Fotos de los años 40 y 50 en Aldeadávila. Cortesía de la Familia de Alejandro Cañuelo, descendientes de "Perico el Feo".


FERNANDO LÓPEZ HEPTÉNER filmaría para IBERDUERO y para el NO-DO las obras de RICOBAYO, CASTRO DE ALCAÑICES, VILLALCAMPO, y ya por fin, con el peculiar timbre de MATÍAS PRATS PADRE las GIGANTESCAS EPOPEYAS, como las dimensiones del RÍO, de SAUCELLE, ALDEADÁVILA DE LA RIBERA, y ALMENDRA-VILLARINO. Y los conocidísimos documentales "Construcción de Aldeadávila I, II y III" que se pueden ver en youtube.


NO-DO IBERDUERO 1958: obras en la presa de contraataguía de Aldeadávila de la Ribera. Desde la base hasta lo alto del picón de la CARROCERA hay 600 metros del mejor grabito ibérico.

Más especializado en la fotografía lo fue el dibujante, y fotógrafo JUAN MIGUEL PANDO BARRERO, que nos visitó a comienzos de 1960. Le interesaba sobre todo la construcción, y los avances tecnológicos:





En esta peculiar "REVOLUCIÓN INDUSTRIAL" ALDEANA, es donde las buenas relaciones FRANCO- LYNDON B. JOHNSON necesitaban de publicidad, para salir de los años oscuros. DAVID LEAN, el flemático Director de cine de "Lawrence de Arabia" y nuestro "DOCTOR ZHIVAGO" tuvo que lidiar con unos correosos ALDEAVILUCOS y ZARCEÑOS en aquel julio de 1965. Vaya que si tuvo que lidiar...acabarían con su paciencia.

Las escenas iniciales de esta oscarizada y romántica historia de amor universal también fueron rodadas en las cavernas, y en la carretera de la coronación del enorme muro, y las finales en la misma frontera, y en las casetas de los facultativos de áridos, pero no en España, sino en PORTUGAL, en concreto en la parroquia de BRUÇÓ, ayuntamiento de MOGADOURO, en ese pequeño Gibraltar que tienen todas estas presas fronterizas.


Rita Tusingham, Alec Guinness, y el Director DAVID LEAN en el lado portugués de la Presa de ALDEADÁVILA DE LA RIBERA admirando el paisaje de los altos de BRUÇÓ, PORTUGAL. Foto propiedad de Iberdrola.


Los extras de ALDEADÁVILA, y de la comarca desfilando hacia la cámara situada en el lado portugués. Mucha gente fue llamada a realizar de extras, no muñecos.

En estas escenas iniciales de la noche del 13 de julio de 1965, nuestra gente riberana desfilaba delante de las cámaras de DAVID LEAN, él sentado pacientemente en su silla de director, y nuestros paisanos indisciplinados, en fila india...sonriendo, hasta que uno se atrevió a saludar a la cámara...el resto, por imitación empezó a realizar muecas, uno levantaba una mano, el siguiente las dos, uno más atrás guiñaba un ojo. Todos habían sido contratados por un bocadillo y una buena propina económica, estaban muy contentos.

La escena inicial filada de noche es una alegoría, Rita Tusingham no sabe quien es su madre, no conode su origen, y la mandan llamar de la enorme fila de empleados que acuden a su centro de trabajo: la oscuridad del conocimiento. En la escena entre Alec Guinness y el ingeniero jefe de la central se rodó en la caseta de áridos que se venía empleando en la obra desde  1956, no necesitaron retirar nada, ni archivadores, ni ficheros, ni planos, ni fotos; hasta los teléfonos de obra y linternas se mantuvieron, eso sí tuvieron cuidado de poner todos los rótulos en ruso.
Incluso en este fotograma se ven fotos de la obra de construcción de la Presa al fondo:



  
Este año de 2015 se cumplen por tanto los 50 años del rodaje de estas míticas escenas.





Tal fue el descaro, el estropicio, el gasto de celuloide, que David Lean pidió a sus cámaras que no cargasen nueva cinta, y tuvo que esperar toda la noche para poder realizar una sóla toma válida. Se habían hecho hasta 100 tomas falsas, hasta que el experimentado LEAN se lo pensara.

Cuando los aldeavilucos, los zarceños, nuestros extras se cansaron de hacer muecas, y de saludar a las cámaras, pudo por fin rodarse y grabar la escena inicial, ya muy poco antes de rayar el alba en el FONDO DEL CAÑÓN.

Hubo más picaresca, muy propia de estas pobres tierras, hubo incluso quien una vez comido y cobrada la propina, pasó toda la noche escondido en los lóbregos túneles y cavernas de la flamante Central, creyéndose más listo que nadie. Si preguntas a los protagonistas de esta cinta te comentan que vieron a JULIE CHRISTIE, GERALDINE CHAPLIN y OMAR SHARIFF...pero no lo creo, en estas escenas no aparecen, sólo ALEC GUINESS y RITA TUSINGHAM...


DAVID LEAN y JOHN CAJA estudiando la ubicación de las cámaras y la pespectiva justo antes del rodaje con los extras de ALDEADÁVILA.


En este fotograma tenemos a tres esforzada aldeavilucas aspirando al oscar: la Sra. Pelitos, la Sra. Maruja del Celestino, y la Tía María. Fuente: Juan Evangelista Martín.

El final del filme en cambio, está tomado en un maravilloso día de verano: el 18-19 de julio, con la impresionante luz de este valle, y esta claridad, este cambio frente a la noche del principio representa la luz que ya ilumina a Rita Tusingham, porque su vida ya está clara, conoce quién era su madre: LARA. El chico que la acompaña, y que sólo dice dos frases en la película, su novio, es un trabajador real de la Central de Aldeadávila. 
Hubo más trabajadores de la central que actuaron en la larga marcha inicial, y al final, no hubo necesidad de escenificar, ni de buscarles ropa de trabajo, ellos actuaron sin más, con toda naturalidad con sus buzos de trabajo, y sus cascos amarillos de seguridad. ¡Así de natural!. El enlace con la dirección en estas tomas tuvo que ser algún jefe de Iberduero, de aquella época. 



Fotograma en la misma frontera: el novio de Tonya Komaróvskaya (Rita Tusingham) es un operador real español de la Central de Aldeadávila. No hablaba, pero cumplió con la misión que le encomendó David Lean.


DOCTOR ZHIVAGO en la misma raya de la mítica frontera como los CONTRABADISTAS del pueblo


Comienzo de la película: cuando la central de Aldeadávila era soviética, estrella roja de la URSS.

Después vendrían los premios, los 5 óscar, los otros tantos Globos de oro, la ingeneiría española, su supuesta modernidad pudo ser mostrada a todo el mundo en METROCOLOR por la METRO-GOLDWYN-MEYER, pero estas SENCILLAS GENTES DE LA RIBERA se enorgullecieron poco de ello, no fue más que una carnavalada en una calurosa noche de verano, allá lejos, abajo en el río. El pueblo siguió como siempre, salvo los afortunados que ya habían conseguido un trabajo en Iberduero.





El ingeniero de la fábrica rusa.















Después de Hollywood vendrían otros cineastas como ANTONIO MERCERO, JOSÉ LUIS GARCI, JOSÉ LUIS LÓPEZ VÁZQUEZ en otro verano, el de 1972, convirtiendo lo que era UNA UNIVERSAL HISTORIA DE AMOR durante los TIEMPOS DIFÍCILES DE UNA REVOLUCIÓN, en un drama, el del almacenamiento y reciclaje de las cabinas telefónicas, y sus martirizadas cobayas, dentro de estos oscuros túneles del fin del mundo.

El propio Antonio Mercero cuenta para RTVE cómo escogió este escenario mágico de túneles del fin del mundo:

"Recuerdo una vez que iba por la calle Alcalá, paseando una mañana...pensando en ese personaje encerrado en una cabina, se me encendió la bombilla...y ví el final: todo el mundo de cabinas, con gente encerrada dentro, muriéndose en una extraña galería, en un mundo subterráneo".

"pensé en el camino, el destino trágico, en montar decorados, pero la sorpresa fue que a veces, la realidad es mucho más imaginativa que la propia imaginación, y cuando empezamos a localizar fuimos a Salamanca, casi en la frontera con Portugal, y encontramos la central hidroeléctrica de Aldeadávila, que fue un descubrimiento impresionante, porque todo lo que habíamos imaginado en el guión, y más, estaba en esa Central.


Ese túnel impresionante, donde entra el camión con la cabina. Al terminar el túnel se abrían las compuertas y aparecía una sala auténtica de "METRÓPOLIS", donde existía una grúa que bajaba, podía enganchar a la cabina y subirla. Cosas que no estaban en el guión. Pero claro, al descubrir ese mundo apasionante que superaba mi propia imaginación, me dí cuenta que aquello había que aprovecharlo y, efectivamente, lo que hice fue aprovechar esa Central hidroeléctrica en toda su expresión y en toda su fuerza.

Llamé a José Luis Garci, y nos encerramos a escribir...y creo que en 15 ó 20 días terminamos el guión".










Otros artistas se han servido de esta unión NATURALEZA- INGENIERÍA tan POTENTE para desarrollar su obra, como el ESCULTOR aragonés PABLO SERRANO llamado por el arquitecto de IBERDUERO -HURTADO DE SARACHO- para embellecer la entrada de la CENTRAL DE ALDEADÁVILA con sus esculturas simbólicas del año 1962, llamado conceptualmente "LA GRAN BÓVEDA DE ALDEADÁVILA", que ha recibido el reconocimiento como BIC a nivel nacional.
Y otra vez los americanos, en su bibliografía, esta obra escultórica se traduce como "The Great Vault". 
Ellos sí dan publicidad a este arte arribeño y maño.






 Exposición sobre PABLO SERRANO en su Museo IAAC en ZARAGOZA.






El salmantino IGNACIO S. GALÁN, que también AÑORA estas TIERRAS SALVAJES, cercanos a su tierra, y conoce de la historia de la Construcción de estos ENORMES SALTOS  contrató con el cineasta JULIO MEDEM unas particular visión de IBERDROLA, basada en su ORIGEN, de ahí surge el último documental: "Iberdrola en tiempo de vals" (2012).

Aquí hay anécdotas continuas, propias de un pueblo encerrado en sí mismo, aldeano, como en aquel sábado del otoño de 2009, en la HOSPEDERÍA DEL CONVENTO DE LAVERDE, en el que Montserrat Domínguez, después de conseguir una magnífica entrevista de Ignacio Sánchez Galán, pasó a la segunda parte de su programa "A vivir que son dos días", y presentando al alcalde de Aldeadávila, hizo una pequeña introducción:

"qué paisaje más hermoso, Alcalde, estamos tan cerca de Portugal, que parece increíble que no exista un Puente internacional para cruzar el Duero..."

A lo que el alcalde del pueblo comenzó con su discurso preparado: "Aldeadávila desde su más remota antigüedad..."





La experimentada locutora Montserrat, rápidamente le cortó, y entregó la palabra al director regional de Iberdrola en Castilla y León, Boneta, y así acabó la participación del munícipe en aquella histórica oportunidad ante toda España.













Los aldeavilucos, los zarceños, los corporaris, los miezucos, a pesar de esta deslumbrante y desconocida HISTORIA DEL ARTE, de estos personajes venidos aquí a la sombra de esta APABULLANTE NATURALEZA, han continuado con su sencilla vida de campo, alejados del rumor constante e incansable del DUERO.

En las fiestas populares, y siempre que había una oportunidad continuaban tocando los VENENOS la flauta y el tamboril de la RIBERA, las mismas COPLAS DE SIEMPRE... aquellos que decían a los discípulos de la capital: "Mira muchacho, lo mismo puedo tocar la flauta con la boca que con el cu..."

A fin de cuentas, desde el pueblo, EL ENORME TAJO DEL DUERO ni se ve, ni se escucha.










Bibliografía:


  1. IBERDROLA: "La Construcción de Aldeadávila", 1987
  2. Blog: A lo vejedo. http://almengrana.blogspot.com.es/
  3. Museo de Pablo Serrano en Zaragoza, IAAC.
  4. Museos de Zaragoza: PABLO SERRANO  http://misviajess.wordpress.com/
  5. Comité de Grandes Presas, Newsletter Noviembre de 2014, Volumen 2, nº3. Autor: A. de Cea, p.10 y ss. http://www.spancold.es/Newsletter/SPANCOLD_Newsletter_20141117.pdf
  6. Art. "PABLO SERRANO (1908) visto por otro escultor ARTURO GÓMEZ (1953). EL SALTO DE ALDEADÁVILA Y EL CONCEPTO DE LO ORGÁNICO EN PABLO SERRANO". CELAN Digital. La Revista de ANDORRA (TERUEL). http://www.celandigital.com/25/index.php/noticias/not-recomen/747-broto-en-el-iaacc-pablo-serrano
  7. WIKISALAMANCA: Monumentos de Aldeadávila. http://www.wikisalamanca.org/?title=Categor%C3%ADa:Monumentos_de_Aldead%C3%A1vila
  8. CADENA SER podcast 18/X/2009 entrevista al Presidente Sánchez Galán en la Central de ALDEADÁVILA, Montserrat Domínguez. A VIVIR QUE SON DOS DÍAS. http://cadenaser.com/programa/2009/10/18/audios/1255816807_660215.html
  9. ARRIBES CULTURA: HOLLYWOOD en las ARRIBES